{"id":5363,"date":"2024-08-16T19:58:25","date_gmt":"2024-08-16T17:58:25","guid":{"rendered":"https:\/\/situacioncritica.es\/blog\/?p=5363"},"modified":"2024-08-19T08:36:12","modified_gmt":"2024-08-19T06:36:12","slug":"la-muerte-de-la-estrella-de-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/situacioncritica.es\/blog\/la-muerte-de-la-estrella-de-cine\/","title":{"rendered":"La muerte de la estrella de cine"},"content":{"rendered":"\n

En los a\u00f1os dorados de Hollywood<\/a> la creaci\u00f3n de las estrellas del cine ven\u00eda a sustituir en la mente de los norteamericanos a la realeza brit\u00e1nica de la que no dispon\u00edan. Pero ese mundo que antes creaba estrellas, realeza industrializada, ha cambiado.<\/p>\n\n\n\n

\n

Oh, do you feel the breeze from the subway? Isn’t it delicious? (Oh, \u00bfsientes la brisa del metro? \u00bfNo es delicioso? )<\/p>\nMarilyn Monroe en The Seven Year Itch<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

El cr\u00edtico de cine de NPR (National Public Radio\u200b\u200b, el servicio de radiodifusi\u00f3n p\u00fablica de Estados Unidos)<\/a>, Bob Mondello cree que mucho antes de la llegada de las franquicias y la propiedad intelectual<\/strong>, los grandes estudios como MGM<\/a>, Paramount<\/a> y Warner Brothers<\/a> depend\u00edan en gran medida de la creaci\u00f3n estrellas como reclamo para vender sus pel\u00edculas al p\u00fablico<\/strong>. Las estrellas no nac\u00edan, se fabricaban. Estudios como MGM seleccionaban a actores que llegaban a la meca del cine, y los \u00abarreglaban<\/em>\u00bb de distintas maneras. No solo su aspecto era adaptado al personaje\/estrella que quer\u00edan crear en el estudio, incluso sus nombres eran cambiados. Hac\u00edan todo lo que estaba en sus manos para convertir a alguien<\/em> en glamoroso<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\n

You know how to whistle, don’t you, Steve? You just put your lips together and blow (Sabes silbar, \u00bfverdad, Steve? Solo tienes que juntar los labios y soplar)<\/p>\nLauren Bacall en To Have and Have Not<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

La idea era, seg\u00fan Aisha Harris<\/a>, copresentadora del exitoso podcast de NPR Pop Culture Happy Hour<\/a>, crear estrellas de cine de las que los espectadores creyeran que eran m\u00e1s grande que la vida<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Con la inestimable ayuda de las revistas de fans y poderosos columnistas de chismes con conexiones de estudio, cultivaban esas im\u00e1genes de glamour<\/em>, y lejan\u00eda que les daba su personalidad. Porque la base sobre la que poder crear una estrella reside en la creencia absoluta de que, como las estrellas reales, \u00e9stas no son alcanzables<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Esas personalidades prefabricadas por los departamentos de relaciones p\u00fablicas se adentraron en la mente del p\u00fablico cuya principal forma de entretenimiento era ir al cine. En el apogeo de la popularidad de este arte, m\u00e1s de 80 millones de estadounidenses<\/strong> iban al cine m\u00e1s de una vez a la semana.<\/p>\n\n\n\n

No era un sistema de trabajo muy diferente del que despu\u00e9s har\u00eda la televisi\u00f3n, en forma de series. Si algo funcionaba, como una combinaci\u00f3n de actores y tipo de trama, esta se repet\u00eda una y otra vez, a veces, lanzando pel\u00edculas con las mismas estrellas, y en el mismo genero, cada pocos meses. Por ejemplo, Ruby Keeler<\/a> y Dick Powell<\/a> hicieron musicales juntos en la d\u00e9cada de 1930 que parec\u00edan salir cada seis meses<\/strong>. Todo, con el \u00fanico objetivo de mantener el sistema de estudios rodando<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Pero Mondello cree que la maquinaria comenzar\u00eda a romperse cuando las estrellas quisieron tener m\u00e1s control sobre sus carreras<\/strong> y los directores ten\u00edan m\u00e1s control sobre sus pel\u00edculas. Pero a\u00fan as\u00ed, el legado de ese viejo sistema de estudios proyectar\u00eda una larga y duradera sombra sobre la industria durante d\u00e9cadas.<\/p>\n\n\n\n

La disrupci\u00f3n lleg\u00f3 con la llegada de dos elementos coincidentes: La dependencia de las franquicias y las redes sociales.<\/p>\n\n\n\n

El final del siglo 20 y la llegada del 21 trajeron un nuevo actor al negocio del entretenimiento. Sin que nadie lo hubiera invitado. Si el cine soport\u00f3 la llegada de la televisi\u00f3n<\/strong>, y despu\u00e9s de Internet<\/strong>, de manera estoica, algo iba a cambiar con las Redes<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Las estrellas de cine comenzaron a usar las Redes para poder tener un contacto m\u00e1s cercanos con su base de fans. Pero esa acci\u00f3n, pensada como una actividad m\u00e1s de marketing para ayudar a la \u00abventa<\/em>\u00bb del personaje\/estrella <\/strong>consist\u00eda en realidad en romper con la cuarta pared<\/a><\/strong>, la que, de hecho, los convert\u00eda en estrellas.<\/p>\n\n\n\n

Es cierto que las agencias de relaciones p\u00fablicas ve\u00edan como los nuevos personajes p\u00fablicos comenzaban a nacer en las Redes, y se hac\u00edan enormemente conocidos en muy poco tiempo, con una muy controlada inversi\u00f3n econ\u00f3mica. De ah\u00ed surgir\u00eda la necesidad de crear cuentas a sus clientes, o incitar a los mismos a que las crearan para \u00abtener una imagen p\u00fablica en Redes<\/em><\/strong>\u00bb y que no perdieran su popularidad en favor de los instagramers, twitteros y dem\u00e1s fauna.<\/p>\n\n\n\n

Pero ser cercano es la ant\u00edtesis a ser una estrella, recordemos, inalcanzable.<\/p>\n\n\n\n

Por otra parte, los estudios se han focalizado los \u00faltimos 20 a\u00f1os en el desarrollo de franquicias<\/a> y propiedades industriales (IP)<\/a><\/strong>, no en la creaci\u00f3n de estrellas. Han desarrollado personajes ficticios y los han alejado del int\u00e9rprete. Lo importante no es qui\u00e9n interpreta al personaje, lo importante es<\/strong> el personaje, la propiedad intelectual.<\/p>\n\n\n\n

El actor Anthony Mackie<\/a>, que interpreta a Sam Wilson \/ Falcon<\/a> en el universo Marvel, comentar\u00eda ya sobre esto en un evento de la Comic-Con en 2018<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

\n

Ya no hay estrellas de cine. Anthony Mackie no es una estrella de cine. Falcon es una estrella de cine. La evoluci\u00f3n del superh\u00e9roe ha significado la muerte de la estrella de cine.<\/p>\nAnthony Mackey<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Y no es el \u00fanico que culpa del dominio de las pel\u00edculas de superh\u00e9roes y otras propiedades intelectuales establecidas al declive de la estrella de cine. El director Quentin Tarantino se hizo eco de sus palabras<\/a> en el podcast de Tom Segura a finales del 2022.<\/p>\n\n\n\n

\n

Tienes a todos estos actores que se han hecho famosos interpretando a estos personajes, pero no son estrellas de cine. El Capit\u00e1n Am\u00e9rica es la estrella. Thor es la estrella.<\/p>\nQuentin Tarantino<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Est\u00e1 claro de que ya no queda nadie como Marilyn Monroe o Clark Gable en el mundo del cine, pero, \u00bfrealmente no hay nadie m\u00e1s?, \u00bfy realmente importa?<\/p>\n\n\n\n

Para contestar a la primera pregunta, Aisha Harris cree que debemos partir primero de c\u00f3mo se define una estrella de cine<\/strong>, y que si creemos que una estrella es alguien con capacidad de arrastre hacia las salas, ese actor que va a atraer a una multitud solo por el hecho de que est\u00e1 en la pel\u00edcula, la respuesta es que no hay ya estrellas de cine tal como las defin\u00edamos antes<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Y pone de ejemplo a Tom Cruise<\/a>, alguien que podr\u00edamos considerar como la \u00faltima<\/em> estrella. Cruise no se ha dejado ver mucho por las Redes, ha conservado su aura de misticismo, se sabe de sus amor\u00edos, su posici\u00f3n destacada en una famosa secta y poco m\u00e1s, porque en sus Redes no se prodiga m\u00e1s all\u00e1 de hacer publicidad de las pel\u00edculas en las que aparece. Pero cuando piensas en Tom Cruise, piensas no en la persona, sino en la franquicia de Misi\u00f3n Imposible<\/a>, o en Top Gun. No vas a ver una peli de Tom Cruise, vas a ver la siguiente peli del agente Ethan Hunt. Y es algo que \u00e9l mismo sabe, porque la mayor\u00eda de las pel\u00edculas que ha hecho en la \u00faltima d\u00e9cada han sido pel\u00edculas de franquicia<\/strong>. E incluso en la clausura de los Juegos Ol\u00edmpicos de Par\u00eds no apareci\u00f3 Tom Cruise, el actor, sino el personaje Ethan Hunt<\/a> haciendo lo que hace Hunt.<\/p>\n\n\n\n

Todas las grandes estrellas ahora est\u00e1n en franquicias, y es dif\u00edcil decir d\u00f3nde comienza su carisma y atracci\u00f3n y d\u00f3nde comienza la atracci\u00f3n de la franquicia en s\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Los conceptos franquicia y estrella se ha ido mezclado poco a poco <\/strong>desde que los grandes estudios apostaron por llenar las pel\u00edculas de superh\u00e9roes de ellas. La mayor presencia de estas grandes estrellas las encontramos en las pel\u00edculas de franquicias. Muy lejos de donde sol\u00edamos verlas antes. <\/p>\n\n\n\n

Al comienzo, esto era algo curioso<\/em> de ver, una operaci\u00f3n de imagen que buscaba transmitir \u00abcalidad<\/em>\u00bb al producto cinematogr\u00e1fico. Quiz\u00e1, una de las pel\u00edculas pioneras en hacer esto fue el Superman original de 1978<\/a>. La excelente cinta de Richard Donner se cubri\u00f3 de gloria al atraer a Marlon Brando<\/a><\/strong>, la gran estrella de cine durante d\u00e9cadas, y a la flamante estrella del momento Gene Hackman<\/a>. A partir de entonces, la veda de las estrellas en veh\u00edculos no de autolucimiento, sino de lucimiento de una IP, qued\u00f3 abierto. Pero no ser\u00eda hasta d\u00e9cadas despu\u00e9s, con la eclosi\u00f3n del mundo Marvel<\/a><\/strong> en el cine, que las franquicias acabar\u00edan engullendo a las estrellas. <\/p>\n\n\n\n

Las propiedades industriales (IP) son ahora la estrella de cine.<\/p>\n\n\n\n

Harris pone otro ejemplo para ilustrar la idea de que las estrellas hoy d\u00eda son las propiedades intelectuales<\/strong> y no los int\u00e9rpretes. Esta vez con la actriz Zoe Saldana<\/a>, que se convirti\u00f3 el a\u00f1o pasado en la primera int\u00e9rprete en protagonizar cuatro pel\u00edculas que ganaron al menos 2.000 millones de d\u00f3lares en la taquilla. Con estos n\u00fameros en la mesa podr\u00edamos considerar a Zaldana como una estrella, ya que las pel\u00edculas en las que particip\u00f3 atrajeron a millones de espectadores. Bajo el prisma de d\u00e9cadas pasadas sobre c\u00f3mo defin\u00edamos a una estrella.<\/em><\/strong> Y es que hoy d\u00eda, nadie ver\u00eda a Zoe Zaldana como una estrella de cine, tal como vemos mentalmente a Lauren Bacall<\/a> o incluso a Julia Roberts<\/a>. Y es que la gente no fue a ver \u00abGuardianes de la Galaxia\u00bb o \u00abAvatar\u00bb porque ella estuviera en esas pel\u00edculas. Fueron a ver la pel\u00edcula en s\u00ed, y se encontraron all\u00ed a Zoe Saldana.<\/p>\n\n\n\n

Pasemos ahora a contestar la segunda pregunta. Si realmente importa que la forma en que estamos midiendo a la estrellas de cine haya cambiado, ya que las circunstancias no son las mismas que sol\u00edan ser hace 10, 15 \u00f3 50 a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Importa en el aspecto creativo<\/strong>. Aunque la creaci\u00f3n del concepto de estrella de cine fue una acci\u00f3n publicitaria para poder seguir atrayendo a los espectadores a las salas, basada en el dise\u00f1o de un reclamo cuyo propietario absoluto eran los estudios. La independencia de los estudios que conseguir\u00edan los interpretes a\u00f1os despu\u00e9s les llev\u00f3 a arriesgarse en proyectos distintos a los que los estudios dise\u00f1aban para ellos.<\/p>\n\n\n\n

Los int\u00e9rpretes usaban su aura de estrellas para validar, financieramente, proyectos en los que los estudios no cre\u00edan.<\/strong> Ten\u00edan la capacidad de arrastrar espectadores a las salas, como hoy d\u00eda tienen los deportistas, capaces de llenar estadios solo para verlos a ellos (no al equipo) jugar.<\/p>\n\n\n\n

Hoy d\u00eda ning\u00fan int\u00e9rprete tiene esa capacidad de arrastre o validaci\u00f3n. <\/strong>Muy pocas personas acuden a una sala de cine porque crean que el actor, actriz, director o productor de la cinta sea una garant\u00eda de que la pel\u00edcula les vaya a gustar. Ni siquiera Spielberg<\/a><\/strong> tiene ya ese poder de arrastre. Esto ha motivado que los estudios crean que la \u00fanica manera de asegurarse un producto de \u00e9xito, o minimizar los riesgos financieros<\/strong>, sea optar por franquicias: secuelas, reinicios, IPs conocidas…<\/p>\n\n\n\n

Si miramos la taquilla mundial de 2023<\/a><\/strong>, vemos que de las 20 pel\u00edculas que m\u00e1s recaudaron, 17 son franquicias o IP ya conocidas. S\u00f3lo la premiada Oppenheimer<\/strong> y las pel\u00edculas de animaci\u00f3n Elemental<\/strong> de Pixar y Migration<\/strong> de Illumination son creaciones nuevas. <\/p>\n\n\n\n

1<\/td>Barbie<\/a><\/td>$1,445,638,421<\/td><\/tr>
2<\/td>The Super Mario Bros. Movie<\/a><\/td>$1,361,992,475<\/td><\/tr>
3<\/td>Oppenheimer<\/a><\/td>$975,440,031<\/td><\/tr>
4<\/td>Guardians of the Galaxy Vol. 3<\/a><\/td>$845,555,777<\/td><\/tr>
5<\/td>Fast X<\/a><\/td>$704,875,015<\/td><\/tr>
6<\/td>Spider-Man: Across the Spider-Verse<\/a><\/td>$690,615,475<\/td><\/tr>
7<\/td>Wonka<\/a><\/td>$632,302,312<\/td><\/tr>
8<\/td>The Little Mermaid<\/a><\/td>$569,626,289<\/td><\/tr>
9<\/td>Mission: Impossible – Dead Reckoning Part One<\/a><\/td>$567,535,383<\/td><\/tr>
10<\/td>Elemental<\/a><\/td>$496,444,308<\/td><\/tr>
11<\/td>Ant-Man and the Wasp: Quantumania<\/a><\/td>$476,071,180<\/td><\/tr>
12<\/td>John Wick: Chapter 4<\/a><\/td>$440,157,245<\/td><\/tr>
13<\/td>Transformers: Rise of the Beasts<\/a><\/td>$438,966,392<\/td><\/tr>
14<\/td>Aquaman and the Lost Kingdom<\/a><\/td>$434,381,226<\/td><\/tr>
15<\/td>Meg 2: The Trench<\/a><\/td>$397,700,317<\/td><\/tr>
16<\/td>Indiana Jones and the Dial of Destiny<\/a><\/td>$383,963,057<\/td><\/tr>
17<\/td>The Hunger Games: The Ballad of Songbirds & Snakes<\/a><\/td>$344,357,763<\/td><\/tr>
18<\/td>Migration<\/a><\/td>$299,161,774<\/td><\/tr>
19<\/td>Five Nights at Freddy’s<\/a><\/td>$291,493,620<\/td><\/tr>
20<\/td>Creed III<\/a><\/td>$276,148,615<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>
Taquilla mundial seg\u00fan el repositorio de Box office Mojo (de IMDB, que a su vez pertenece a Amazon)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Nuevas franquicias basadas en IP llegaron el a\u00f1o pasado, como primer cap\u00edtulo de lo que se espera sea una larga serie: Barbie<\/strong>, de la que ya se habla de la secuela<\/a>, The Super Mario Bros<\/strong>, que lo volv\u00eda a intentar esta vez con \u00e9xito, Five Nights at Freddy’s<\/strong> basada en la franquicia de videojuegos<\/a> del mismo nombre, Wonka<\/strong>, una precuela de la <\/strong>famosa novela y pel\u00edcula Charlie y la f\u00e1brica de chocolate<\/a><\/em> de Roald Dahl<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Con estos datos queda claro que la creatividad no est\u00e1 en sus mejores momentos. Por lo menos, la creaci\u00f3n de nuevos productos de entretenimiento que no est\u00e9n basados en una propiedad intelectual ya existente. Parece que es cada vez m\u00e1s dif\u00edcil crear algo completamente nuevo<\/strong>, o por lo menos, que los que ponen el dinero para financiar esas aventuras lo hagan. Disney es un gran ejemplo de ello. En IMDB encontramos una lista de los proyectos del 2024 al 2027<\/a> del gigante del entretenimiento:<\/p>\n\n\n\n

A\u00f1o de lanzamiento<\/th>Pel\u00edcula<\/th>Franquicia<\/th><\/tr><\/thead>
2024<\/td>La joven y el mar<\/a><\/td>No<\/td><\/tr>
2024<\/td>Del rev\u00e9s 2 (Inside Out 2)<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2024<\/td>Deadpool y Lobezno<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2024<\/td>Sister Act 3<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2024<\/td>Vaiana 2<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2024<\/td>Mufasa: El rey le\u00f3n<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2025<\/td>Captain America: Brave New World<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2025<\/td>Snow White<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2025<\/td>Thunderbolts<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2025<\/td>El\u00edo<\/a><\/td>No<\/td><\/tr>
2025<\/td>The Fantastic Four: First Steps<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2025<\/td>Tron 3<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2025<\/td>Blade<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2025<\/td>Zootr\u00f3polis 2<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2025<\/td>Avatar: Fire and Ash<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2025<\/td>Lilo & Stitch<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2025<\/td>Freakier Friday<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2026<\/td>Avengers: Doomsday<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2026<\/td>The Mandalorian & Grogu<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2026<\/td>Toy Story 5<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2026<\/td>Moana<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2026<\/td>Star Wars: New Jedi Order<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2027<\/td>Avengers: Secret Wars<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr>
2027<\/td>Frozen 3<\/a><\/td>S\u00ed<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>
Datos extra\u00eddos de IMDB<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

De este listado, que muestra 3 a\u00f1os de lanzamientos previstos, 22 son pel\u00edculas basadas en IP ya existente<\/strong>, o bien secuelas, precuelas o nuevas versiones de pel\u00edculas. S\u00f3lo encontramos 2 pel\u00edculas sin conexi\u00f3n con otras<\/strong>, una para Disney+, es decir, ni siquiera pensada para estrenar en cines, y la nueva pel\u00edcula de animaci\u00f3n de Pixar para el a\u00f1o que viene.<\/p>\n\n\n\n

Ante este panorama esta claro que la figura de la Movie Star<\/em> no tiene nada que decir. Los interpretes ir\u00e1n donde les digan que deben ir, har\u00e1n lo que les digan que deben hacer, cortejar\u00e1n a sus fans en las Redes esperando no perder visibilidad ante cualquier cada-d\u00eda-un-nuevo<\/em> personaje de Internet, sacrificando a su vez, su aura de estrella.<\/p>\n\n\n\n

La estrella de cine ha muerto, en su concepci\u00f3n original. Pero sigue habiendo estrellas para el gran p\u00fablico<\/strong>. Estrellas de la m\u00fasica, del deporte, incluso de las finanzas o la pol\u00edtica. Y por supuesto, de las Redes. Aunque esas estrellas sean lowcost<\/em>, porque, a parte de ser de nicho<\/a>, nacen y mueren con una rapidez pr\u00f3xima a la moscas.<\/p>\n\n\n\n

Imagen de portada: Foto de dominio p\u00fablico de Marilyn Monroe durante el rodaje de The Seven Year Itch en las calles de Nueva York. Al parecer, se detuvo en alg\u00fan momento del rodaje de la famosa \u00abescena de la falda\u00bb y pos\u00f3 para los reporteros y fot\u00f3grafos que cubr\u00edan el rodaje.<\/pre>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
En la Era de Oro de Hollywood todo giraba en torno a la figura del la estrella de cine y su capacidad de arrastrar masas de espectadores a las salas. Distintos factores han propiciado que eso ya no ocurra.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5367,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"La muerte de la estrella de cine","_seopress_titles_desc":"En la Era del Oro de Hollywood todo giraba en torno a la figura del la estrella de cine y su capacidad de arrastrar masas de espectadores a las salas. 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